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山西太原晋祠博物馆,是一个什么样的存在呢

原标题:吴铮强·寻宋晋祠:叔虞失位与圣母苍白的脸

晋祠,位于山西省太原市晋源区晋祠镇,原名晋王祠,初名唐叔虞祠,是为纪念晋国开国诸侯唐叔虞及母后姜后而建。是中国现存最早的皇家园林,为晋国宗祠。

   一、圣母是谁?

晋祠是中国现存最早的皇家园林,他对于太原的意义相当于故宫之于北京。

都说地上文物看山西,晋北的寻宋之旅主要围绕古建筑展开,行程中宋代建筑比比皆是,包括中学语文课本上就读到过的晋祠。

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晋祠,文物遗迹繁盛精妙,历史底蕴深厚丰沛,无不令人欢喜赞叹。然而参观圣母殿泥塑,又现场确认圣母殿与叔虞祠的方位关系之后,我便无从排遣心中的困惑与惶悚,寻访古迹的兴致似乎也败坏了许多。

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那是2015年10月17日,圣母殿前热闹非凡,让人心神不宁,左侧王琼祠倒显得更古朴宁静,我和老沈流连于王琼祠前600余年的雌雄银杏树,在数百平方米翠绿明黄相间的树冠下反复举起相机,差不多耗去了游览晋祠将近一半时间。现在回想起来,这似乎是为了更真切地体味晋祠中阴森压抑的氛围。

现在的晋祠是在北宋太平兴国年间(976年-983年),宋太宗赵光义在晋祠原址之上扩展而来的,目前占地十公顷。有祠堂、殿宇、寺庙、道观等各类古建筑近百座。宋、元、明、清代代不绝,殿、堂、亭、台、楼、阁、桥、榭样样俱全,堪称古建筑的博物馆。

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王琼祠前银杏树

晋祠牌匾是李世民亲笔:贞观二十三年正月二十六御书。

我所观赏过的宋(金)代彩绘造像中,圣母殿侍女彩塑似非上佳之作。论形象之逼真、神态之微妙、造型之生动、题材之丰富、想象力之张扬,均不能与济南灵岩寺罗汉塑像、苏州紫金庵罗汉塑像、大足宝顶山石刻造像或朔州崇福寺弥陀殿塑像相提并论。无论之前阅读图片还是这次现场观赏,总觉得圣母殿侍女塑像单簿、呆板,算不得有多高的艺术成就。当我带着“真有这么精彩吗”的质疑端详这些侍女时,意外被一种情绪感染。圣母或侍女的面部,多是脸色苍白,眉毛倒挂,双唇紧闭,目光有些呆滞,即使偶有礼貌式微笑,这组塑像总体上也显得过于冷漠了。退至殿外,两座精美而威武的力士像同样是冷漠愁苦的表情,甚至为整个晋祠营造了阴森古怪的氛围。神殿中的塑像为何以这种面目示人呢?这背后似乎隐藏着极端苦楚的心境……

唐高宗李渊太原起兵之前还曾来晋祠祈祷,祈求神灵保佑他夺取天下。同时他在晋祠誓师起兵,126天之后攻占长安。第二年五月,李渊在长安称帝,开创大唐帝国三百年基业。

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圣母塑像

从汉文帝刘恒一直到隋炀帝杨广、唐太宗李世民,一直到五代的各个政权,都是在晋祠起兵夺取天下,还出了这么多真龙天子,觉得晋阳城王气太重。正是为了毁掉晋阳成的王气,消除隐患,稳固自己的统治,赵光义才下令焚烧晋阳成。烧过之后还进行水淹。

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力士像

为缓和因火烧晋阳城造成的朝廷与地方的矛盾,赵光义下令扩建了晋祠。现在晋祠中的圣母殿,就是赵光义下令重修的。

除了那些冷漠的神情之外,晋祠同样让我感受郁闷的是,圣母殿竟然是主殿。晋祠难道并不是为奉祀唐叔虞而兴建的?用封建士大夫的说法,这究竟算正祀还是淫祠?用史学工作者的思维来表述,这其中又有多少次对历史的篡改?晋祠的格局很奇特,以圣母殿为主殿,整个祠庙建筑群坐西面东,背靠天龙山,面临智伯渠。自晋祠大门而入,经水镜台、金人台、对越坊、献殿、渔沼飞梁而至圣母殿。唐叔虞祠主干道的右侧,虽然坐北朝南,但其实是一个以关帝庙、玉皇阁为核心的道教建筑群,叔虞祠与文昌宫分居两侧。道教建筑的对面即主干道的左侧,则有三圣祠、晋溪书院、太原王氏宗堂,可以归为儒家建筑群。圣母殿的西北角则又有水母楼,为圣母殿增添了浓厚的民间祠庙色彩。在这三组建筑君以南、留山湖再远的奉圣禅寺,也包括在晋祠博物馆之内。这样,整个晋祠景区出现了民间信仰统领儒、释、道三教的古怪格局,让人摸不着头脑。

圣母殿气势宏伟,坐镇晋祠。圣母殿的许多牌匾并非是描述圣母,而是颂扬一位晋国古人,讲述一个“剪桐封弟”的故事。

《剪桐封弟》是著名的晋剧。

讲述的故事发生在中国周代:叔虞为周成王的胞弟,一天叔虞与成王玩耍,成王把一桐叶剪成一个似玉圭的玩具,对叔虞说:我将拿着玉圭封赐你。摄政王周公旦听说这件事,提醒周成王应当出言必行,君子无戏言:于是周成王把唐作为封地赐给了叔虞。唐在黄河、汾河的东边,方圆一百里;后人称呼封地主人为唐叔虞。

圣母殿

圣母殿也是86版《西游记》取景地之一。

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唐叔虞祠

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晋祠之旅在我头脑中打下了无数问号,叔虞与圣母孰先孰后、孰轻孰重?那脸色苍白、形容枯槁的圣母究竟是谁?后来查阅资料我才知道,我的问题正是学界长期讨论的未解之谜,圣母是叔虞的母亲邑姜的说法,可能是明清士大夫对叔虞不居主殿的遁词,不少学者认为圣母居主殿其实是对叔虞的鸠占鹊巢。然而这一切究竟是如何发生的呢?

圣母殿牌匾

二、晋阳城在哪里?

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在游览晋祠一个月后,周浩执导的纪录片《大同》(又名《中国市长》)荣获第52届台北金马影展金马奖最佳纪录片。这部曾在BBC播出的纪录片将镜头对准了时任(2008-2013)大同市长的耿彦波。豆瓣网这样介绍这部作品:

曾经繁华的中国都市大同市,如今屹立在一堆废墟的旁边。这座城市不仅污染严重,还因其陈旧的基础设施和摇摇欲坠的经济前景而濒临瘫痪。但大同市长想要改变这一切,他大胆地宣布了一项试图重塑昔日的辉煌的新计划,要知道这座城市的文明已经有1600年了。然而,伴随着这项计划的是非常高的成本。数以千计的房屋被推倒,50万居民(占大同市总人口的百分之三十)将在他的打理下被重新安置。这位市长成功与否,完全取决于他是否能让愤怒的工人群体以及越来越忐忑的统治精英冷静下来。纪录片《中国市长》惊人地捕捉到了一个男人,甚至是一个国家疯狂跳跃着进入一个越来越动荡的未来的过程。

纪录片《中国市长》海报

2013年,耿彦波调任太原市长,“耿拆拆”保护文化遗产的故事又在太原市上演。我们寻宋时太原市南郊农田之中的晋源街道算是一个凌乱的市镇吧,格局尚存的明清城墙正在重新修缮,雄伟的城门重新拔地而起,与之相随的还有“明太原县城保护开发是改善居住生产生活条件的唯一出路”等拆迁标语,让我们真切领略了耿市长的风采。

晋源街道

重修中的城墙

坐落在今天晋源街道的明清太原县城始建于明代初期,与宋史毫无关系。2500年前就已兴建的晋阳古城在晋源街道稍北的古城营村。979年宋太宗灭北汉并彻底毁灭晋阳城之后,在他的驻跸地、晋阳城东偏北约二十里、今天马练营村附近重建的平晋城,面积不足晋阳城的二十分之一。不久宋太宗又令潘美在晋阳城北四十里处的唐明镇新建一座府城,即今太原市。这样,晋阳或太原就形成了不同时期的四个城址。

9晋阳城址

晋阳古城遗址即古城营村最值得寻访的古迹当数晋源二中校园内的阿育王塔(惠明寺舍利塔)。这座覆钵式宝塔号称是中国十九座舍利塔之一,虽然现存塔身建于明代,但宋太宗毁晋阳城之后的宋真宗、神宗时代该塔已经三次重建,最早更可以追溯到隋文帝二年(602),可能是与晋阳古城直接相关的唯一地上建筑。

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王巍、陈星灿会见美国毕士普博物馆代表团

 

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2011年12月28日考古所王巍所长在考古所会见到访的日本国立历史民俗博物馆上野祥史准教授。上野祥史先生此访是专门为王巍所长明年一月份访问国立历史民俗博物馆并与该馆馆长签订双方合作协议书而先期到考古所访问的,并就有关合作事宜向王巍所长做具体说明。

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5月13日由章斯馆长为团长的美国毕士普博物馆代表团一行16人来考古所访问。王巍所长、陈星灿副所长会见。王巍所长首先代表考古所热烈欢迎客人到访,并介绍了考古所的具体情况以及近年开展的重点研究课题。章斯馆长介绍了毕士普博物馆的具体情况以及所开展的研究工作。双方还就未来在考古研究、博物馆交流等方面开展合作的可能性进行了友好交流。最后,由陈星灿副所长陪同参观了考古所文物陈列室。

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美国夏威夷毕士普博物馆创建于1889年,是美国收藏与研究太平洋地区人类学、考古和自然历史最大的博物馆。目前与中国开展合作的项目包括考古研究、展览和人员交流等。

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纽约移民博物馆展出华人公寓 移民史承载时代变迁

原标题:移民博物馆:不断演变的美国身份,与时俱进的使命与愿景

中国侨网4月10日电
据美国《星岛日报》报道,纽约移民公寓博物馆举办“在一个屋檐下”(Under One
Roof)展览,自2017年12月开始以来吸引众多民众前去参观。据报道,此次展览希望人们了解下东区这个几乎全部由移民组成的区域的经历了怎样的时代变迁。

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此次展览展出了下东城三个具有代表性家庭的生活状况:一家在二战后搬到美国的犹太人Epstein家庭,一家从波多黎各搬到的Rivira
Saez家庭和一家在70年代居住在这里的王姓中国家庭。

Kevin Jennings

博物馆负责人介绍,此次展览很接近生活,与曾在这居住的人一样,展览没有任何花哨的装饰,但也因此很真实,这套公寓是20世纪到美国移民的生活缩影。博物馆首先将这栋位于果园街的建筑买下,然后联系了几十个曾在这居住的家庭,他们其中的一些提供了照片并同意受访。

President of the Tenement
Museum,移民公寓博物馆馆长

由于下东城时至今日仍居住着很多的华人移民,但该展览中对于这家王姓家庭的介绍反而较少。王太太一直在一家纺织工厂工作,她的四个孩子均接受了高等教育,现在都生活在不同城市。王太太至今仍与她背景相似的人一起在下东城,而七、八十年代摩登生活印记也体现在了这四个孩子的房间里,他们有闹钟、打字机、计算器。

Kevin
Jennings曾于2009年至2011年任职美国教育部(U.S. Department of
Education)学校安全与无毒品办公室(Office of Safe and Drug-Free
Schools)助理副秘书长。

四个孩子中的其中一个女儿在采访中表示,自己虽然从来没告诉母亲,但是十分为她自豪。除此之外,参观者可以通过此次展览了解二战后整个移民大潮的整体时间线和历史原因,以及他们赴美后在该区域兴盛或衰败的原因。

来自移民问题的挑战

此次展览形式多样,参观者可选择参观不同楼层,会有向导讲解,用时长短不一。

Tenement Museum

当博物馆的主题成为当今最具争议的政治问题之一时,该馆应该如何应对?

这是我在2017年7月担任移民公寓博物馆(Tenement
Museum)负责人时亟待面对的问题。随着移民问题的持续升温,移民公寓博物馆突然发现,自己正处于这个时代的热点问题中。如果可能的话我们该如何回应呢?

编者注:Tenement
Museum,无官方中文译名,常见译名有“移民公寓博物馆”、“下东区公寓博物馆”、“下东区物业博物馆”、“下东区租客博物馆”、“廉价公寓博物馆”等,本文采用“移民公寓博物馆”译名。该馆坐落于纽约市曼哈顿区的下东区(纽约市曼哈顿区沿东河南端一带,曾经为犹太移民聚居地),由两栋具备历史价值的廉价公寓构成博物馆主体。该馆主要记述了19世纪到21世纪在曼哈顿下东区移民们开始新生活的故事。

当被问及移民当前的政治形式时,最安全的做法应该是什么都不做:保持正常运营和尽量“中立”。

然而,这将是对我们博物馆为社会而立的根本的背叛。正如移民公寓博物馆创立者Ruth
Abram在最近采访时对1988年建馆原因的解释:“我希望把美国人带回家,让他们与移民先辈们见面,让他们意识到纽约和我们国家的其他街区的移民处境都是相同的。这就是公寓博物馆的理念:通过讲述历史来促进宽容。”换句话说,在移民问题上,移民公寓博物馆从来都不是中立的,诺贝尔奖获得者、大屠杀幸存者Elie
Wiesel
曾经说过:“沉默就是在鼓励那些施暴者,却永远不能鼓励那些受害者。(Silence
encourages the tormentor, never the tormented.)

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一名女士在演讲台,移民公寓博物馆供图

因此,我们开始设计一项计划,用以扩大我们博物馆的影响力,并让人们认识到移民对美国持续发展的价值和重要性。我们意识到,当前的移民事件把我们置于历史上一个独特的时刻,我们需要应对自如。幸运的是,我们得到波士顿咨询集团(Boston
Consulting Group,
简称BCG)的无偿援助,帮助我们制定战略计划去做一些东西。

使命与愿景的重新修订

Tenement Museum

这一过程的一部分是重新审视我们的使命(Mission)和愿景(Vision)声明。众所周知,使命声明描述了一个机构应该做什么;愿景声明则解释了该机构为什么这样做,也就是说如果使命完成了,期望的结果是什么。这样的陈述应该简洁,最好是15个字以内。考虑到这一点,我们重新审视了我们当前的使命声明。我们希望确保它既反映了我们扩大美国公众范围的愿望,也反映了我们的目标,即讲述超越下东区的故事,以更全面地了解美国的经历。

使命(Mission)的修订

修改前原文(翻译)如下:

移民公寓博物馆通过几代新移民的个人经历来保存和阐释移民的历史,这些新移民在美国标志性的移民社区曼哈顿下东区定居并建立了自己的生活;在过去和现在的移民和游客之间建立情感联系;并提高对移民在塑造美国不断演变的国家认同方面所起的深远作用的认识。

显而易见的是,上述表述需要一些修改。为了做到这点,我们邀请了我们馆内所有级别的工作人员和我们的董事会成员共同参与制定一份新的使命声明,既要简洁也要反映出我们更大的抱负。

图片 3移民公寓博物馆内部,来源TimeOut.com

为此,我们召开了一系列的会议,期间分析了每一个单词,讨论了我们可使用的少数几个宝贵的单词的含义。经过数小时的讨论,我们达成以下共识:

“The Tenement Museum tells the uniquely American stories of immigrants,
migrants, and refugees in the ongoing creation of our nation.”

“移民公寓博物馆讲述独特的关于外国移民(immigrants)、移居者(migrants)和难民(refugees)为我们国家持续创造的美国的故事。”

译者注:Immigrants词意更明确,更多指向外国居民移入;Migrants词意比较笼统,泛指各类型移民和移居者。

让我选择一个例子来说明这个过程的复杂性。起初,我们只是简单地讨论“外国移民(immigrants)”,而不是外国移民(immigrants)、移居者(migrants)和难民(refugees),但我们意识到这样的说法在历史上是不准确的。例如,在我们最近的一次展览“同一屋檐下(Under
One
Roof)”中,我们讲述了一个名叫Saez-Velez的美国波多黎各家庭的故事。波多黎各人不是美国的外国移民,他们属于美国境内的移民。因此,简单地使用“外国移民(immigrants)”这个词既不符合历史,也会抹杀波多黎各人是美国公民这一事实。

译者注:波多黎各(Puerto
Ricans),全称为波多黎各自治邦(The Commonwealth of Puerto
Rico),位于加勒比海,为美国的自由联邦(自治区)。

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1960年代Saez-Valez的客厅,移民公寓博物馆供图。

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丝路论坛:探讨博物馆建设与管理,展示博物馆文保与文创

原标题:丝路论坛:探讨博物馆建设与管理,展示博物馆文保与文创

9月7日,由陕西省文物局主办,陕西省文物保护研究院、陕西省博物馆协会承办,陕西省文物保护科技创新联盟、丝绸之路文化遗产保护工匠联盟协办的“2018丝绸之路文化遗产保护利用科技合作论坛暨展览”在西安举行。本届论坛以“科技文博,融合创新”为主题,紧紧围绕文物保护修复与科技创新、信息技术背景下的智慧博物馆建设、博物馆展陈设计与空间规划、博物馆文创设计开发与经营管理等广受业界关注的热点、难点等方面展开了讨论。

9月7日,由陕西省文物局主办,陕西省文物保护研究院、陕西省博物馆协会承办,陕西省文物保护科技创新联盟、丝绸之路文化遗产保护工匠联盟协办的“2018丝绸之路文化遗产保护利用科技合作论坛暨展览”在西安举行。本届论坛以“科技文博,融合创新”为主题,紧紧围绕文物保护修复与科技创新、信息技术背景下的智慧博物馆建设、博物馆展陈设计与空间规划、博物馆文创设计开发与经营管理等广受业界关注的热点、难点等方面展开了讨论。

开幕式上,国家文物局博物馆与社会文物司巡视员罗静、中国博物馆协会相关领导进行了致辞;匈牙利国家博物馆贝思文博士分享了匈牙利与丝绸之路沿线地区源远流长的人文交流;陕西文物保护的相关代表也介绍了陕西作为全国文物大省近年来在文物保护利用、对外交流合作等方面取得的成果。

开幕式上,国家文物局博物馆与社会文物司巡视员罗静、中国博物馆协会相关领导进行了致辞;匈牙利国家博物馆贝思文博士分享了匈牙利与丝绸之路沿线地区源远流长的人文交流;陕西文物保护的相关代表也介绍了陕西作为全国文物大省近年来在文物保护利用、对外交流合作等方面取得的成果。

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开幕式现场

开幕式现场

本次论坛论邀请了敦煌研究院、中国丝绸博物馆、南京博物院、江苏省美术馆、新疆博物馆、陕西历史博物馆、秦始皇帝陵博物院、陕西省文物保护研究院、浙江大学、西北大学等全国重点博物馆、文保科研单位和高校学术机构等15位知名专家,设有“文物保护修复与科技创新”与“新时期博物馆建设与管理思考”两个分论坛,弘博网则聚焦于后者,为博物馆同仁带来更多业内专家的前沿思考与工作经验。

本次论坛论邀请了敦煌研究院、中国丝绸博物馆、南京博物院、江苏省美术馆、新疆博物馆、陕西历史博物馆、秦始皇帝陵博物院、陕西省文物保护研究院、浙江大学、西北大学等全国重点博物馆、文保科研单位和高校学术机构等15位知名专家,设有“文物保护修复与科技创新”与“新时期博物馆建设与管理思考”两个分论坛,弘博网则聚焦于后者,为博物馆同仁带来更多业内专家的前沿思考与工作经验。

新时期博物馆建设与管理

新时期博物馆建设与管理

1、陈同乐:展览方式的“六个题”

1、陈同乐:展览方式的“六个题”

江苏省美术馆副馆长陈同乐在此次论坛上分享了其三十年来的博物馆策展经验,介绍其在策展中所需要坚持的原则,如注重展览内容、展览形式与内容相统一、创造完美的形式等。

江苏省美术馆副馆长陈同乐在此次论坛上分享了其三十年来的博物馆策展经验,介绍其在策展中所需要坚持的原则,如注重展览内容、展览形式与内容相统一、创造完美的形式等。

同时,在发言中,陈同乐更是向与会代表们介绍了博物馆应如何通过六个“题”实现展览原创。陈同乐认为优秀的展览需要具备命题、主题、话题、问题、难题以及课题这六大特征。展览命题好坏决定展览的成功与否,这便要求博物馆从单向思维到多元视角、从讲述过去到关注现在、从文物至上到人文关怀、从孤立状态到合作引进;主题则需要博物馆思考用什么角度、什么结构,用什么叙事方式讲故事;话题则需要博物馆通过延伸扩展基本陈列、表现发掘馆藏特色、聚焦学术观点、关注社会热点,思考用什么样的语言、什么样的表现方式来展现一个展览;问题则是陈展质量把控与时限的博弈点,展览中有很多观众想了解的问题,策展时要注意解答,但也考虑到让观众带着问题离开展览,希望展览能让观众思考;课题,博物馆应该将展览——从开始策展到开展——视为一个课题进行研究,以起到知识传播、价值引领、影响观众的目的。

同时,在发言中,陈同乐更是向与会代表们介绍了博物馆应如何通过六个“题”实现展览原创。陈同乐认为优秀的展览需要具备命题、主题、话题、问题、难题以及课题这六大特征。展览命题好坏决定展览的成功与否,这便要求博物馆从单向思维到多元视角、从讲述过去到关注现在、从文物至上到人文关怀、从孤立状态到合作引进;主题则需要博物馆思考用什么角度、什么结构,用什么叙事方式讲故事;话题则需要博物馆通过延伸扩展基本陈列、表现发掘馆藏特色、聚焦学术观点、关注社会热点,思考用什么样的语言、什么样的表现方式来展现一个展览;问题则是陈展质量把控与时限的博弈点,展览中有很多观众想了解的问题,策展时要注意解答,但也考虑到让观众带着问题离开展览,希望展览能让观众思考;课题,博物馆应该将展览——从开始策展到开展——视为一个课题进行研究,以起到知识传播、价值引领、影响观众的目的。

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陕西历史博物馆展厅

陕西历史博物馆展厅

2、张小朋:博物馆展览数字化建设

2、张小朋:博物馆展览数字化建设

南京博物院图书信息部主任张小朋则从内容与技术、内容分析、技术分析以及数字化展览组成四个方面探讨了博物馆展览的数字化建设。

南京博物院图书信息部主任张小朋则从内容与技术、内容分析、技术分析以及数字化展览组成四个方面探讨了博物馆展览的数字化建设。

从内容与技术方面,张小朋认为文博从业工作者必须明确博物馆到底是什么,在此基础上,才能真正实现对技术的利用,因此必须清楚内容的重要性;在内容分析上,博物馆展览需要将时(发生的时间)、空(发生的空间)、史(史籍的记载)、论(研究的论述)向观众讲清楚,以让观众真正与展览产生联系,而不只是走马观花地参观一遍;在技术的分析上,张小朋介绍了现在的计算机技术,包括软件技术、网络技术、通信技术、虚拟现实技术、人工智能技术等,并分析了这些技术所带来的优势。但张小朋也认为所有技术的应用都是有限制的,一方面是由技术的缺陷、不成熟造成的,另一方面是由高昂的运营维持支出造成的,因此对于策展人而言,清晰、准确地明辨技术的适用范围是决定数字化展览成功与否的关键因素;在数字化展览组成方面,张小朋认为数字化展览设计、施工中将采用多种技术,是各种展览中技术应用综合性最强、复杂程度最高的工程,因此在进行中往往面对更多挑战,并以日本、美国博物馆为例,介绍了优秀的博物馆数字化展览。

从内容与技术方面,张小朋认为文博从业工作者必须明确博物馆到底是什么,在此基础上,才能真正实现对技术的利用,因此必须清楚内容的重要性;在内容分析上,博物馆展览需要将时(发生的时间)、空(发生的空间)、史(史籍的记载)、论(研究的论述)向观众讲清楚,以让观众真正与展览产生联系,而不只是走马观花地参观一遍;在技术的分析上,张小朋介绍了现在的计算机技术,包括软件技术、网络技术、通信技术、虚拟现实技术、人工智能技术等,并分析了这些技术所带来的优势。但张小朋也认为所有技术的应用都是有限制的,一方面是由技术的缺陷、不成熟造成的,另一方面是由高昂的运营维持支出造成的,因此对于策展人而言,清晰、准确地明辨技术的适用范围是决定数字化展览成功与否的关键因素;在数字化展览组成方面,张小朋认为数字化展览设计、施工中将采用多种技术,是各种展览中技术应用综合性最强、复杂程度最高的工程,因此在进行中往往面对更多挑战,并以日本、美国博物馆为例,介绍了优秀的博物馆数字化展览。

3、庞雅妮:博物馆文创产品的定位与策略

3、庞雅妮:博物馆文创产品的定位与策略

陕西历史博物馆副馆长庞雅妮则以陕西历史博物馆为例,分享了博物馆文创产品定位与策略。首先,庞雅妮介绍了文创产品对于博物馆的意义,她认为文创产品可以延伸和扩展博物馆的传播功能,也是博物馆更好实现其社会职能的助推器;再者,庞雅妮提出博物馆文创产品也是一种特殊的商品,凝结着博物馆文化,并对博物馆文化进行选择,同时也具有物质性的使用价值,兼具精神性与实用性,比一般商品更能满足公众的多种精神需求,因而具有更高的精神性价值。文创产品交换价值的实现,是与公众对博物馆文化了解和受吸引的程度相关的。因此,博物馆需要知道如何宣传自身文创产品,又如何让观众接触到,最后实现吸引到观众购买。最后,庞雅妮则介绍了陕西历史博物馆文创产品发展策略,包括产品策略、销售策略以及宣传策略。

陕西历史博物馆副馆长庞雅妮则以陕西历史博物馆为例,分享了博物馆文创产品定位与策略。首先,庞雅妮介绍了文创产品对于博物馆的意义,她认为文创产品可以延伸和扩展博物馆的传播功能,也是博物馆更好实现其社会职能的助推器;再者,庞雅妮提出博物馆文创产品也是一种特殊的商品,凝结着博物馆文化,并对博物馆文化进行选择,同时也具有物质性的使用价值,兼具精神性与实用性,比一般商品更能满足公众的多种精神需求,因而具有更高的精神性价值。文创产品交换价值的实现,是与公众对博物馆文化了解和受吸引的程度相关的。因此,博物馆需要知道如何宣传自身文创产品,又如何让观众接触到,最后实现吸引到观众购买。最后,庞雅妮则介绍了陕西历史博物馆文创产品发展策略,包括产品策略、销售策略以及宣传策略。

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陕西历史博物馆文创产品

陕西历史博物馆文创产品

4、邵小龙:智慧博物馆建设的探与思

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